没有什么辈分之说，只有分几代

有人说吴美莲是黄梅戏“第四代”演员，我觉得似乎不太妥当，应该是“第三代”吧。

好像有人说，严凤英、王少舫等那一批黄梅戏巨星为黄梅戏“第一代”，似乎没有争议。

但所谓“代”，不仅仅是“代表性”的“代”，而是“一代人”的“代”。

那么，属于黄梅戏“第一代”的演员，其实很多。凡是在“五朵金花”崛起之前，就已经小有名气，能够担纲主演的优秀演员，都算是“第一代”。

比如黄宗毅、麻彩楼、王凤枝等老一辈演员，他们在1979年之后，还活跃在黄梅戏舞台上，但应该算为“第一代”这个群体的成员，不能算是“第二代”黄梅戏演员。

以“五朵金花”为代表的一群黄梅戏演员，一般被称为“第二代”黄梅戏演员。但一些年龄比她们大的一些资深演员，如胡静、杨长江、潘启才、丁同、陈小成、黄新德等等，也算为“第二代”黄梅戏演员。

而在年龄上比“五朵金花”小一些或年龄相近的一批黄梅戏演员，如张辉、将建国、韩再芬、周莉、孙娟、余顺、李文、赵源源、周源源、徐君、马自俊、熊辰龙、潘文格、满玲玲、张小萍、刘国平、陈炎根、何玲、印存斌、尤元春、周珊、茆建琳等等，以及一些我一时想不起来以及我不了解的演员，他们都应该属于“第二代”黄梅戏演员。

不过，“第二代”黄梅戏演员中，最具代表性的演员，当推黄新德、马兰、韩再芬，还有吴琼、张辉、杨俊、吴亚玲、李文、赵媛媛、周源源、周莉、余顺等。新德、马兰、韩再芬3人，堪称“第二代”黄梅戏演员中的“领军人物”。

但是，黄梅戏事业的发展，是一个群体共同努力的结果。“第二代”黄梅戏演员中，非常优秀的演员确实很多，正是他们，作为一个群体的共同努力，带来了黄梅戏“第二期”的繁荣。

黄梅戏“第二期”，从恢复上演传统戏，即从1977年，一直到1997年。

如果以1997年为“分水岭”，黄梅戏舞台上，出现了很多原创的新戏，如《徽州女人》、《长恨歌》、《秋千架》、《乾隆辨画》，乃至最近的《雷雨》、《逆火》、《徐锡麟》等等，给黄梅戏舞台带来了新气象，黄梅戏的事业，应该算是进入了“第三期”。

黄梅戏事业的“第三期”，仍然是“第二代”黄梅戏演员所创造的，而不是“第三代”黄梅戏演员所创造的。

那么，“第三代”黄梅戏演员在哪里呢？

在我看来，以“七仙女”为代表的青年一代黄梅戏演员，他们才算是“第三代”黄梅戏演员。但是，他们作为一个群体，还没有真正成熟起来，从而给黄梅戏事业带来“第四期”的繁荣。

在“第三代”黄梅戏演员中，比如吴美莲、程丞，还有一大批不到30岁的青年演员（包括一些30出头的演员），他们在渐渐崭露头角，给黄梅戏舞台带来新气象。

但是，由“第三代”黄梅戏演员担纲主演的黄梅戏原创大戏，似乎还很少。

我所知道的，似乎只有程丞的《英子》、陈晓玲的《槐树谣》。吴美莲也主演了《相思泪》、《金钗记》等，但前者似乎是根据越剧移植改编，后者算是传统戏吧。吴美莲主演的现代戏《山乡情悠悠》，不知有没有完整的舞台版？

总的看来，“第三代”黄梅戏演员还没有给黄梅戏事业带来“第四期”的繁荣。但他们在努力，在成长。

至于在“第三代”黄梅戏演员中，那几个演员最终能够成为“代表性演员”、“领军人物”，现在还很难说。

但程丞、吴美莲为代表的一批青年演员，有很大潜力有待发挥，如果黄梅戏事业还会有“第四期”的繁荣，就要看他们的努力了。

至少今后几年内，黄梅戏舞台还是以“人到中年”的“第二代”黄梅戏演员为主，“第三代”黄梅戏演员也将日趋成熟，也很有可能为黄梅戏带来“第四期”的繁荣。

黄梅戏演员辈分 扩展

黄梅戏演员的辈分是邢绣娘，严凤英，马兰，韩再芬，王少舫，吴琼等。黄梅戏大师严凤英人生路 天上人间绝唱。黄梅戏的创始人是邢绣娘。邢绣娘（1749-1818），本名邢秀莲，出生于演唱世家。从小与兄嫂一起出门卖唱，因扮相俊俏，唱腔甜美，出道不久便赢得了“不要钱，不要家，要听绣娘唱采茶”的美誉。邢绣娘出身贫寒，自幼聪明伶俐，乖巧可人，喜爱歌唱，且歌喉婉转，音韵悠扬，她的演唱别具一格，深受民众喜爱，她曾经四次为乾隆皇帝献艺，并获得了“黄梅名伶”的御赐墨宝。